{"id":1479,"date":"2023-07-25T16:37:47","date_gmt":"2023-07-25T14:37:47","guid":{"rendered":"http:\/\/melikekara.com\/mk\/as-above-so-below-copy\/"},"modified":"2023-12-05T09:34:23","modified_gmt":"2023-12-05T08:34:23","slug":"emines-garden","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/melikekara.com\/mk\/emines-garden\/","title":{"rendered":"emine’s garden"},"content":{"rendered":"","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":18,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"grid":"{\r\n \"colCount\": 12,\r\n \"colGutter\": 1,\r\n \"rowGutters\": [\r\n 10,\r\n \"3\"\r\n ],\r\n \"frameMargin\": 1,\r\n \"topFrameMargin\": 25,\r\n \"bottomFrameMargin\": 8,\r\n \"rowAttrs\": [\r\n {\r\n \"relid\": 1\r\n },\r\n {\r\n \"relid\": 3\r\n },\r\n {\r\n \"relid\": 2\r\n }\r\n ],\r\n \"bgColor\": null,\r\n \"cont\": [\r\n {\r\n \"type\": \"elementgrid\",\r\n \"cont\": \"\",\r\n 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emine's garden<\/em>
Kunsthalle Sankt Gallen\u00a0
2023<\/p>

Bezeichnend f\u00fcr die Malerei von Melike Kara (*1985, lebt und arbeitet in K\u00f6ln\/DE) ist der experimentierfreudige Umgang mit Oberfl\u00e4chen, die z.B. mit dicken \u00d6lpastellen behandelt werden oder die Verwendung von fremden Materialien wie unter anderem Textilien. Das Werk der K\u00fcnstlerin bedient sich dem Schreiben von Gedichten sowie der Skulpturen, Videos und weiteren Medien, immer auf der Suche nach einer Vielschichtigkeit auf formaler sowie inhaltlicher Ebene.<\/p>

In \u00abEmine`s Garden\u00bb \u2013 ein Verweis auf den Garten ihrer Grossmutter \u2013 setzt Kara ihre Erforschung kurdischer Traditionen und Fragen nach Historisierung und Gemeinschaft fort. Fotografische Abbildungen, Leinw\u00e4nde und ornamentale Gips\u2013 reliefs verbinden sich hier zu einer raumgreifenden Installation und verwandeln die R\u00e4ume der Kunst Halle in ein wucherndes visuelles Archiv.<\/p>

Die Fotografievergr\u00f6sserungen stammen von Familienmitgliedern und Karas erweitertem Beziehungsnetzwerk, die die K\u00fcnstlerin in einem wachsenden Archiv fortlaufend zusammentr\u00e4gt, ohne aber eine bestimmte Ordnung zu suchen. Die Bilder bewirken in ihren Dimensionen eine ambivalente Intimit\u00e4t: nah und doch entr\u00fcckt, so dass an manchen Stellen kleinste Details an Bedeutung gewinnen, w\u00e4hrend sich andere, bedeckt vom milchigen Schleier der Acrylfarbe, g\u00e4nzlich der Betrachtung entziehen. Gleichzeitig erhalten sie eine neue Plastizit\u00e4t, die physisch erfahrbar ist, w\u00e4hrend die scheinbar verblassten Abbilder Darstellungsversuche des Festhaltens und Erinnerns markieren.<\/p>

Auf dem von der K\u00fcnstlerin gelegten Weg, der durch die R\u00e4ume f\u00fchrt, kommt man somit nicht umhin, sich in ihre Bilderwelt zu begeben. Die mosaikartige Anordnung verdeutlicht um ein Weiteres das Fragmentarische und L\u00fcckenhafte, das Karas Untersuchung von Identit\u00e4tskonstruktionen und Herkunft innewohnt. Nicht aber um damit die L\u00fccken als Leerstellen hervorzuheben, sondern als eine Art Verteidigung von Opazit\u00e4t, die Undurchsichtigkeit als Potenzial eines Selbst, das nie vollst\u00e4ndig erfassbar und damit frei von Eingrenzungen ist.<\/p>

In Verbindung mit den liegenden Leinw\u00e4nden offenbart sich die Installation als eine Reihe von Meditationen \u00fcber kollektive Bilder und Momente. Wie die Fotografien zeichnen sich auch die Gem\u00e4lde durch ihre F\u00e4higkeit aus, die Zeit ihrer Entstehung zu speichern. Angelehnt an verschiedene Webtechniken und Br\u00e4uche, abstrahiert, schichtet und verwebt Kara in den Gem\u00e4lden und als Muster auf dem Boden ihre Familiengeschichte mit kurdischen Tapisserie-Motiven aus verschiedenen Regionen.<\/p>

W\u00e4hrend in der Geschichte der kurdischen Weberei das Aneignen von formalen Elementen eine g\u00e4ngige Praxis ist, hat ebenfalls die wiederholte Zwangsumsiedlung zu Anpassungen der Motive und Kn\u00fcpftechniken an die Umgebung gef\u00fchrt. Als Sammlung verschiedener Zeitakkumulationen bergen die Gem\u00e4lde von Kara seinerseits eine Vielzahl von Referenzen und Erweiterungen, deren Spuren aus \u00d6lstift auf der Leinwand zu sehen sind. In den Werktiteln wie zum Beispiel girdi tribe \/ tij<\/em> (2023) finden sich Hinweise zu den Orten oder St\u00e4mmen, von denen die Formen inspiriert sind. Damit agieren sie sowohl als \u00e4sthetische Reflexionen wie auch als lebendige Darstellungen einer visuellen und kulturellen Tradition, der k\u00f6rperlich von der K\u00fcnstlerin Ausdruck verliehen wird.<\/p>

Die Pluralit\u00e4t von pers\u00f6nlichen Erz\u00e4hlungen und \u00fcberlieferten Motiven widerspiegelt sich in den vielen Schichten und Verwebungen in der Ausstellung, in der das Singul\u00e4re und das Kollektive aufeinander beruhen, anstatt sich gegenseitig zu reduzieren. Die horizontale Hierarchisierung, die die Malerei als Medium legitimiert und ihr Autorit\u00e4t verleiht, wird zu Gunsten einer vertikalen Anordnung aufgegeben. So werden die Gem\u00e4lde losgel\u00f6st von den Ausstellungsw\u00e4nden als Bestandteil einer vielschichtigen und kaleidoskopischen Gesamtheit pr\u00e4sentiert.<\/p>

\u00c4hnlich unterwandert Kara auch im dritten Ausstellungsraum modernistische Paradigmen der Malerei, die sich auf die transzendentale Erfahrung der Abstraktion als \u2039absolute Kulturerfahrung\u203a berufen. Obschon in der Linearit\u00e4t scheinbar einer Abstraktion verpflichtet, weisen die pr\u00e4zis gezogenen Gipsstreifen eine Fragilit\u00e4t auf und wurden durch Blumenmuster erweitert; Abweichungen durch die Kara eine neue Bildkultur der zeitlichen, r\u00e4umlichen und imaginativen \u00dcberlagerung realisiert. In der Sammlung und Neuanordnung des materiellen Erbes, sowie der Kombination mit gestisch-abstrakten Kompositionen entfaltet sich so der pers\u00f6nliche Blick Melike Karas als intime Erz\u00e4hlung der eigenen Familiengeschichte sowie der visuellen Kultur der kurdischen Diaspora. Die grossfl\u00e4chige Benutzung des Raumes vollzieht sich als intime und zugleich politische Geste, die Aneignung und Besetzung thematisiert. So wird der im Verschwinden begriffenen Bev\u00f6lkerung, deren Kultur nur durch informelle Kan\u00e4le und m\u00fcndliche \u00dcberlieferungen aufrecht- erhalten wird, und ihrer Geschichte, Sichtbarkeit verliehen.<\/p>

Der Garten, eine Ableitung aus dem indogermanischen Wort \u2039ghorto\u203a (\u00fcbersetzt Flechtwerk), bildet den metaphorischen und formalen Rahmen der Ausstellung, die damit dem Potenzial von Wachstum, Pflege und Verkn\u00fcpfungen nachsp\u00fcrt. Die Mehrdeutigkeit zwischen Abstraktion und Figuration, Individuum und Kollektivit\u00e4t, die in der Technik des Kn\u00fcpfens und der Symbolik des Gartens angelegt ist, konstituiert sich in der Zeugenschaft einer kollektiven Bildsprache und zugleich der ganz eigenen der K\u00fcnstlerin.<\/p>\",\r\n \"align\": \"top\",\r\n \"row\": 2,\r\n \"col\": 1,\r\n \"colspan\": 6,\r\n \"offsetx\": 0,\r\n \"offsety\": 0,\r\n \"spaceabove\": 0,\r\n \"spacebelow\": 0,\r\n \"yvel\": 1,\r\n \"push\": 1,\r\n \"relid\": 4,\r\n \"absolute_position\": false\r\n }\r\n ]\r\n}","phonegrid":"","_links":{"self":[{"href":"http:\/\/melikekara.com\/mk\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1479"}],"collection":[{"href":"http:\/\/melikekara.com\/mk\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/melikekara.com\/mk\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/melikekara.com\/mk\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/melikekara.com\/mk\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1479"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/melikekara.com\/mk\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1479\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/melikekara.com\/mk\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1479"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}